【新闻】情色片之美人作家与裸模的滥交日记

这部电影在用最简单的元素说明一部养眼的情色片应该是什么样子。它至少要配备一间公寓，一张床，然后两个完美相貌兼模特身材的男女主演，再然后，就可以张罗着开始和结束了。

故事和其所展开的场景一样简单，时髦但是空荡荡的公寓，作为创造唯美视觉的基础色，白色成为这里的主体，公寓中最有纵深的视角，是床前巨大的落地窗，探出去，远方是密林楼宇。在这个被城市暂时忽视的角落里，每场戏都只有一对孤男寡女：他，是一个敏感而忧郁的作家，在一抨间空洞干净的大房间里记录关于“她”的日记；她，是一个沉鱼落雁却自我毁灭的人体模特，自顾自地换好睡衣，走到他面前与之温存。她的手机是个不好的工具，因为一旦响起，就意味着要迫不及待地离开这间屋子，留下孤单的他。他知道，女人又去找她之前那个郎心如铁的恋人，寂寞的他开始回忆起与女模特第一次见面的情形，这个裸体模特儿在接受完他的采访后，纠缠着一个男人，哭泣着哀求男人爱她，但那个男人却厌恶着一脚踢开。一个大雨的夜晚，女人再次遭到毒打，他接到电话后赶去用身体进行慰藉。从此之后，他们过着一种颇有默契的生活，她遍体鳞伤的来到作家的房间，和他做爱，相互获取活着的信仰，但每次电话来临，女人又会撇下刚刚靠情爱获取的一点能量，愚蠢地重投地狱之中……

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辗转反复，天长日久，作家发现自己对模特的占有欲越来越强烈，强烈到一想到模特的心中还恋着另一个混账男人就痛苦得无以复加。悲剧终究是发生了，作家在街头刺死情敌，也在最后一次缠绵之际将模特掐死。他们最后一次做爱时，没有勇敢也没有安慰，连温暖都是冰凉的，一切动机与结果都失去意义。人生是没有意义的，知道这一点，人生才有那么一点意义。

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从文本上说，这只是一段单纯的爱情故事，却是充满了三种爱的交织：男人对女人的痴恋，女人对男人的虐恋，和女人对前情人的狂恋。这样的爱情关系足以走向一个死亡的结局，和《感官王国》如出一辙，在人类的某种逻辑里，毁灭即是永恒。当然，《美人》片如其名，它最直观的视觉印象就是漂亮得令人心碎，为什么《美人》会是一部视觉系的电影呢，首先是导演对韩国情色电影有种抱负，其次，拍这部电影的钱，也只够请得起一对新晋美男美女为艺术一丝不挂这份上了。

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一个哲学家的情色理想

从时间上来说，上世纪80年代后期韩国电影对政治题材开始放宽审核，1995年后又经历了一次解禁改革，执行“配额制度”，制定新的“传播法案”，1998年彻底取消“电影剪阅制度”，代之以“分级制度”。从此，韩国电影进入拳头和枕头全面爆发的时代，特别是粗制滥造的色情电影，几乎没有给韩国电影带来什么好名声。2000年，只拍过两部喜剧的青年导演吕钧东非常不爽，特想为韩国情色片正名，尤其是在他研习了一百部世界各国情色片的分镜头之后。

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吕钧东为什么对学习分镜头这么刻苦呢？其实他并非导演专业出身，毕业于首尔大学哲学系的吕钧东写过戏剧、舞蹈的评论，也做过现实主义、黑格尔等相关书籍的翻译工作，后来通过出演朴光秀导演的电影而进入影视界，出演过《柏林报告》和《他的蓝色》。他1994年拍摄了处女作《外面的世界》，并借此获得大钟奖新人导演奖。在世纪之交，吕钧东决定用最大的努力和最不影响质量的制作来创造一个电影话题，那就是韩国的情色片其实非常好看，《美人》的四个情色场景都基于这个理想，在长相都偏向欧洲脸的两个演员的“无私”配合下，电影的情爱场面不用剧情支撑即可单独抽离出来观赏，对体位有展示但不详解，对躯体有扫描但不沉迷，一切处于一种克制状态。共12页: 上一页123456789下一页

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《美人》走的纯粹视觉美学角度，此后，越来越多的韩国影人意识到情色电影的承载方式。《爱的色放》，将著名的“光州事件”融入到背景中；《色即是空》，用屌丝喜剧的形式包装青春残酷史；《麻姑》，创裸镜世界吉尼斯纪录；《老男孩》，父女不伦之恋影响了当年全韩青年人；《丑闻》，开辟偶像演员古装情色的新途径；《甜性涩爱》，据说来了真刀真枪。当然，无论是商业的还是文艺的，韩国情色电影已经把我们未来有可能出现的分级制情色畅想全转悠了一遍。

话说回来，吕钧东在2008年后似乎就从影坛隐退，据说他回到文学评论的老本行。但是只要有荷尔蒙荡漾在体内的年轻人，韩国电影的情色理想就会一直延续下去。

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情色片之《美人》

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