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CIGE2014透射画廊业渐好之势

发布时间:2020-03-04 05:10:53 阅读: 来源:手串厂家

CIGE简单的展台,展现不一样的艺术

■中国出版传媒商报记者王少波

2014年是CIGE创建的第十年。2004年,中艺博公司创办首届中国国际画廊博览会;2007年,该公司为了突出自身品牌,将博览会更名为中艺博国际画廊博览会。据了解,中艺博公司承担了博览会的招展、运作、媒体公关、品牌活动等所有流程及各个环节的工作。十年来,CIGE一直将艺术品知识普及美学教育放在博览会功能的重要位置。CIGE2014通过沙龙、讲座、讨论等多种形式,多主题、多维度勾勒当下亚洲艺术生态及发展状况。

来自世界各地的上百家画廊、数千件作品(涵盖油画、雕塑、水墨、影像等多种媒介)在金秋十月集中亮相北京国家会议中心,参展中艺博国际画廊博览会(CIGE2014),吸引了包括收藏家、批评家、艺术家等行业人士及艺术爱好者的目光。据了解,本届CIGE2014共设160个展位,分为A、B、C三个展区,A区共计77个展位,参展画廊主要来自于中国大陆、香港、台湾,日本、韩国及欧美地区;B区展示3个项目,包括“知名艺术家提名展”、“青年艺术家个展”、“AAC获奖青年艺术家联展”;C区共计44个展位,皆为当代水墨展览。

当代水墨和青年艺术家备受瞩目

近年来,国内的艺博会发展变化加快、竞争日益激烈,上海的异军突起以及香港的实力彰显,让地处北京的CIGE得到了更多期许和关注。今年的CIGE在两方面进行了新调整:一是时间上的调整,由上半年举办改为下半年举办;二是场馆上的调整,转移到空间更大、关注度更高的北京国家会议中心举行,可以为展商提供更好的服务。

蜂巢当代艺术中心在更名之后第一次参加CIGE,馆长夏季风最初担心更换场地之后的CIGE会对博览会的人气造成一定的影响,但事实证明,更换了场地的CIGE,人气一如既往。“之前还挺担心的,但从人气来看,好像没有受场地更换的影响,还是挺旺的。”

更重要的是,CIGE2014的展览内容更为丰富,加入了当代水墨板块。近两年,艺术市场发生了许多变化,其中很重要的变化就是当代水墨大军的兴起。北京中艺博文化传播有限公司创始人王一涵认为,当代水墨板块已经成为市场不容忽视的一个层面。作为艺术市场晴雨表的艺博会,推出这样的板块很重要,而在其中或许也能寻找到某些藏家资源的交叉。

艺术市场的另一变化是越来越多的青年艺术家开始入场。正如三潴画廊相关负责人介绍,现在比起以前有更加多元化的艺术家,也为艺术的多元化创作提供了保障。CIGE在重新出发的第十届艺博会上,在完善其自身国际化定位的同时,对当代水墨及青年艺术家进行了更多关注。

为此,今年特别加大了青年艺术家项目的比重。为了更加有效地扶持青年艺术家的发展,CIGE2014策划了“知名艺术家提名展”、“青年艺术家个展”、“AAC获奖青年艺术家联展”等项目,为青年创作者提供了优越的推广平台,通过展现青年艺术家近百件精品力作,将中国最具潜力及表现力的青年艺术家推向国际舞台,同时作品价位合理也吸引了大批入门级藏家。

从2008年起,CIGE一直在画廊展区之外开设青年艺术家个展展区。相比过去青年艺术家个展以画廊展的形式进行,今年该展览在组织形式上进行了改变:除了画廊展区外,针对青年艺术家个展设计了一个公益项目,即“艺术家提名展”单元,由9位知名艺术家各自推荐1位新晋艺术家,然后为9位新晋艺术家举办小型个展。据了解,此次受邀推荐的9位知名艺术家包括方力钧、毛焰、隋建国、王广义等。

知名度和信誉度助力艺术品销售

随着画廊在国内遍地开花,优胜劣汰的标准再次聚焦在销售上。对于画廊、艺术家以及由其创作的艺术品而言,广为人知,才能有更多机会获得经济上丰收。因此,在画廊业竞争日益激烈的当下,打造知名度高、信誉度高的品牌,成为了画廊业的共识。

如何打造品牌,进而获利?目前主要有两大途径。

一是间接获利,借助艺博会的影响力,打响品牌、开发市场。正如韩国的画廊GallerySunContemporary经理JoanLee所言:“画廊在经营的过程中,一直都很艰苦,没有过轻松的时候,诸如信誉度问题、艺术家管理问题、商业和艺术间平衡问题等,都是很复杂的事情,所以运营画廊并不简单。”据她介绍,画廊现在的经营状况并不好,在艺博会上的销售也时好时坏,但画廊依旧抱着积极的态度参加CIGE,原因就是希望能够将更多韩国的艺术家和艺术品介绍到中国,同时希望了解中国画廊的状况,并进一步了解中国的艺术家和艺术品。

(下转第14版)  (上接第13版)

GallerySunContemporary先后四次参加CIGE,今年主要带了与画廊合作的韩国艺术家作品,这些艺术家都是韩国比较活跃的当代艺术家,年龄在40岁左右,作品价格在10万~20万美元之间。“我们的画廊成立了8年,一直围绕着艺术家进行推广,积攒名气和人气。画廊和艺术家保持着一种良好的关系,实际上,画廊的发展和艺术家的发展是同步的。”JoanLee认为。

在这种经营理念下,画廊的销售和利润的来源分为两部分:一是销售作品所得,二是和那些有着良好关系的艺术家或画廊开展合作,共同完成项目,根据项目所得进行分成。“实际上,在推广艺术家和艺术品的过程中,即使作品没有销售也不可怕,因为可能因为推广,会有和艺术家相关的项目找到画廊,从而带来收益。”

德萨画廊首次参展,同样希望借此展示之机,让更多人了解画廊的艺术家和作品。据画廊负责人VincentdeSarthe介绍,这是德萨第一次在内地参加艺博会,展示的作品多以常住在北京的中国艺术家作品为主。VincentdeSarthe认为,一家画廊的经营状况取决于其自身的特征,如历史是否悠久等。当下,很多经营当代艺术的画廊的确不太景气,而德萨画廊因其代理的现代艺术领域中有很多大师级作品,经营状况良好。“我们用投资的形式经营艺术品。很多画廊通过佣金的形式创收,我认为这不是最好的方式。最好的盈利方式,是在对的时间入手好的作品,比如我们在多年前买回了很多现代作品,如今销售能够盈利颇丰,因此,买进的时间一定要对。”

当代唐人艺术中心市场营销部王丽云则认为,虽然前几年画廊业普遍不太景气,但唐人由于名声在外,所以经营状况不错——这就是品牌效应。王丽云介绍:“未来,我们仍将坚持两条腿走路,国内、国际都要大力发展。在国内,由于品牌已经形成,因此许多艺术家、艺术机构都愿意和我们合作;国际上,我们将和一些知名机构开展合作,进行展览等项目推广,扩大品牌影响力。”

另一方面,在艺博会上通过销售、预定,直接获利。据悉,在VIP预展当天,索卡、耿画廊、蜂巢、新氧艺等画廊都实现了较好的销售。

据北京索卡艺术中心业务主管李燕玲透露,由其代理的洪凌、毛旭辉等艺术家作品,在预展上就有多幅被预定。“这源自于画廊对全权代理艺术家的成功推广和彼此间的默契合作。”据李燕玲介绍,索卡艺术中心的经营方式包括全权代理、部分代理、展览合作等,同时也有着丰富的收藏。其中,全权代理的艺术家作品只能由索卡销售,因而在推广、销售上的权限高,销售也更容易成功,而对部分代理的艺术家作品选择则较为慎重,并且有着自己独特的标准。

耿画廊在艺博会上一直都有着不错的销售。画廊负责人耿桂英说:“我们几乎从CIGE举办之初就一直参展,一直以来都在CIGE上有不错的销售。”她还认为,对画廊来说,艺博会是一个露脸的好舞台,虽然耿画廊在北京也有画廊,但由于精力有限,通过艺博会让更多人知道画廊现在的情况、未来的活动和方向,是一个很好的方式。

已经参加过2008年、2012年CIGE的三潴画廊,这次带来的作品以国内的几位艺术家为主,其中有两位都是比较年轻的艺术家;另外还带来了村上隆及草间弥生的重量级作品。据悉,在2012年参加CIGE的时候,该画廊切实开拓了新的客户和藏家,对今年参展也有很大的帮助:其中一位藏家在收到画廊展会前发送的信息,来到现场看了作品之后,就定下了其中的一幅作品。

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